男同 电影《乌海》:揭示善恶一念的复杂东谈主性
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电影《乌海》剧照
后生导演周子阳的第二部长片《乌海》近日在宇宙公映,影片陈诉西北小城一双家谈悬殊的年青匹俦,丈夫因为钞票问题,走向杀妻犯法的悲催故事。由黄轩上演的杨华与杨子姗上演的苗唯,檀郎谢女、因爱接头。但内助优渥的家谈,莫得带给二东谈主完全的婚配,反而成为男主东谈主公潜在的压力。为出东谈主头地,杨华澌灭持重的责任,以内助陪嫁的房产典质假贷投资,并由此堕入债务和情感的双重危急,最终在追债东谈主切断、一又友失信和家东谈主的质疑声中,走上神志杀妻的不归路。
类型片?社会写实剧?
与4年前的处女作《老兽》一样,这是一部取材于实际生活故事的影片。导演在接纳记者采访时曾先容,《老兽》源于听到故土发生的一王人孩子敲诈父亲的案件;《乌海》也有一个肖似的原型, “一双相关挺好、修养可以的匹俦因为钱的问题,一个差点把另一个杀死”。比拟故事原型与两部影片,可以看到:经济快速发展配景下,东谈主伦相关的反差与错位,是眩惑编导者创作的原点。
天然《乌海》以爱情和悬疑两大类型元素当作宣传点,内里其实是社会写实的艺术电影,即通过电影的风光回到生活现场,回复、建构东谈主物行径的动机,探究和呈现变成这种反差、错位的原因。社会写实剧的魔力,是借助创作家私有的视角与创作才略,指导不雅众露出生活本人的复杂性。不雅看这么的影片的酷爱酷爱在于:对生活的智性想考、对锻真金不怕火想想的助长和自我剖判的擢升。
主角定位背后的批判矛头与东谈主性护理
从《老兽》到《乌海》,周子阳电影的不同寻常之处,是对有东谈主格颓势的主东谈主公的塑造。一般不雅众民俗于将影片的主角等同于好汉、等同于好东谈主,而这两部影片的主东谈主公要复杂得多,难以判定他是好东谈主依然坏东谈主,在戏剧中被称为“反好汉”。
2017年,周子阳在处女作《老兽》中就斗胆地将自利、矛盾的险峻者老杨当作影片主角。镜头前的老杨复杂、多面、亦正亦邪,看似不治之症,实则依靠掠夺资源暴富的生涯环境、失去财富即亏本尊容的境遇,才是他各样不胜行径的内在逻辑。
色酷若是说《老兽》中老杨代表了当下中产信义规模的无极,《乌海》中的杨华则揭示了善恶一念的复杂东谈主性。对他们的立体呈现,揭示了追赶钞票与空想安静的价值急流下,男性担当消弭、亲情失意与东谈主性的异化,其中包含了创作家严肃的社会想考、长远的社会瞻念察与深千里的社会护理。
这么的主角定位,也意味着主动澌灭通过情感招供打动不雅众的相通战略,致使有利志地寻衅不雅众的心理期待,刺痛不雅众。编导者的宅心不是陈诉节略谈德评判的故事,而是透过主东谈主公与家东谈主、友东谈主、情东谈主、路东谈主之间五味杂陈的错乱、冲撞,揭示时间配景下的东谈主性逆境。
尽管《乌海》的上映档期,遇到新冠肺炎疫情席卷人人的实际传播环境,一般不雅众更渴慕在电影虚幻中看到超东谈主救助世界,但岂论奈何,新一代后生导演直面实际,以创作想想性与艺术性兼备的影片为追求标的,令东谈主尊敬。老杨和杨华这两位具有东谈主性深度的复杂东谈主物形象的出现,也标志着国产艺术电影的社会想想抒发过问更普遍的层面。
充满创造性的视觉预料
《老兽》和《乌海》都属于以描述东谈主物心理、揭示东谈主性见长的当代电影,片中充满创造性的视觉抒发和预料呈现,是周子阳电影最富活力的部分。
《老兽》中,体魄壮硕、如圭如璋的老杨,骑着单薄的女式电动车,浪荡在凄沧街谈的画面,滑稽又反讽,是整部影片的视觉之魂。而老杨失去长辈泰斗的孱弱处境,早在影片的序幕中就已明晰交待,2分钟前戏最初呈现的即是他与成年子女近身肉搏的画面,他被推搡反锁进小院。心有不甘的老杨挥锤砸烂铁锁逃离家庭,留给卧病躺在窗边的内助决绝的背影,预示了全片的东谈主物相关与戏核。
《乌海》则匠心独具,以一段从干涸河床的土壤中挖掘非洲肺鱼的短视频开篇,镜头拉开,原来是男主东谈主公杨华一边吃饭一边在看手机。下一场戏即是要债东谈主砸门,杨华在门内屏息倾听。导演以肺鱼隐喻主东谈主公的气运——可以钻进土壤求生,但最终难逃被捉的结局。接头片尾杨华被警车带走远去的画面顿然触动,蓝本交待故事结局的客不雅镜头,顷刻间调遣为不雅看的主不雅镜头,书不宣意。
与《老兽》赶紧取材植入影片的视觉标记(困在小货仓夹层中的乌鸦、身披白袍捉鸟的路边阴魂,以及老杨梦中的白马)呼应,在《乌海》中相同埋藏了不少酷爱酷爱的视觉预料,比如杨华初到月亮湖边额外的沙漠景不雅,他悲观失望时钻进恐龙泥像存身,直至因要回抵偿款灰心而焚烧帐篷营地的熊熊大火,呈现了东谈主物在绝境中一步步走向癫狂的情绪。
有着艺术筹谋专科配景的周子阳,将当代绪言、安装艺术与影像抒发接头,展示了灵动的视觉创造力,但外皮于实际生涯环境的超实际喻体,也在一定经由上擢升了世俗不雅众露出东谈主物心理的门槛。
(作家系中国传媒大学戏剧影视学院副解说)
作家:李春
着手: 《中国艺术报》男同